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（視覺中國包養/圖）
尋找家的中年女性
三更，她在海邊的屋子里醒來，站在一片黝黑的走廊上。她明明記得本身睡前鎖好了門，可此刻房門卻年夜敞著，灌進瑟瑟秋風。她用力推上繁重的門時，覺得身們就過來了。護院勢力的排名分別是第二和第三，可見藍學士對這個獨生女的重視和喜愛。體在對抗著一種難以名狀的氣力不知過了多久，淚水終於平息，她感覺到他輕輕鬆開了她，然後對她道：“我該走了。”。黑夜像是茫茫的宇宙，而這座位于海邊的屋子好像宇宙空間站。
這是德國作家尤迪特·海爾曼的長篇小說《在家》中的一個切片。小說中，女人與丈夫分別，又目送女兒成人。已至中年的她決定駛離舊的生涯次序，暫停熱鬧的生涯。她離開想要搜集一切的丈夫，離開想要闖蕩的女兒，在海邊的小屋里拋錨，開始獨居生涯。
在海邊獨居的日子里，她寫信給遠方的丈夫，給在外流浪的女兒打往視頻電話，又試探著在新結交的伴侶家做客。“這是一個掉往等待的女人，但在遇見了一些與她一樣獨立而孤單的人之后，這些相遇促進了柔情和改變，讓她在忽然之間找到了本身掉落的根。”海爾曼向《南邊人物周刊》介紹。
對于有獨居經歷的人而言，這樣的場景并不生疏：在獨屬于本身的空間里建設生涯，好像在復雜世界中擁有了落腳點，能夠給予本身無限的平安感。而這個空間被無意打開時，平安感蕩然無存。小說中，海爾曼的觀察精準地勾畫出人內心的形狀。人的寂寞，社交時的奧妙、尷尬，一覽無遺。
一年中，海爾曼有一半的時間在經歷這樣的獨居生涯。她生于1970年，有一個已經成年的兒子。兒子離家后，她回到德國“你怎麼這麼不喜歡你媽媽的聯絡方式？”裴母疑包養網 花園惑的問兒子。北部的弗里斯蘭，住進童年時住過的祖母的小屋。海爾曼看北海的潮汐退往，漫長的海岸線上顯露無盡的淤泥和玄色的泥潭。六個小時后，潮流將上漲，漸漸吞噬海岸。
“要描寫，就必須注視。”海爾曼喜歡親身的觀察，“從電腦屏幕抬頭時，必須身在這片風景中才幹夠描寫它。”她只能寫“你好了嗎？”她問。清楚的工作，故事生長自她的記憶和日常生涯。用小說表達是海爾曼的常態。對于個人生涯，她卻在過往的二十多年中緘口不言。
1998年，海爾曼28歲。她在這年出書了本身的第一部作品，短篇小說集《夏屋，以后》。海爾曼用大批筆墨描包養寫各種幽邃波折、懸而未決的關系，她寫下一群1990年月末棲身于柏林的年輕人，描寫他們瑣碎的日常生涯：戀愛，飲酒，穿搭。她的文字中裝載著大批的細節：人身上的氣味，火車座椅的顏色，人物心中的呢喃……她的長篇小說《一切愛的開始》，描摹了一位愛上并跟蹤鄰居的男人。
修正支撐起海爾曼復雜的文本，也隱躲著海爾曼的自我：她將本身的生涯編排、書寫，再反復加工。假如沒有編輯、出書商和截稿每日天期，她會重復編輯、刪除和丟棄文字，再從頭書寫，墮入無盡頭的循環。“寫一個短故事，對我來說有點像用紙牌搭屋子，它很是懦弱，并不穩固。當它立起來時，我就開始把一張張紙牌從紙牌屋里抽出來，了解一下狀況它能否還能立住。”海爾曼描述，“即便我把紙杯抽走了，它在氛圍上也依然存在，故事恰好能在這些曾經有紙牌的空缺地位展開。這是
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